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6501P1 試聽報告

2015/09/16

文/林治宇   圖/郭振榮

所謂全音域,一般指的是20 Hz至20 kHz的這段頻率範圍。這是人耳可以聽見的頻率,因此,所有的音響器材莫不以完美重播此一頻域為目標,要完整呈現出大自然中人耳所能聽到的所有聲響。不過,從過去到現在,除了某些平面振膜外,還沒有單獨一個單體可以完整發出20 Hz至20 kHz頻域的聲音,而必須採取多音路的方式(結合高、中、低多顆單體)才能「協力」涵蓋全部頻段。由此可知,所謂的全音域單體並不是真的能發出全頻段的聲音,而是求其盡量涵蓋20 Hz至20 kHz,達成用單一單體聽音樂的目標。

 
 

前無古人的設計

既然如此,全音域喇叭一定有某些比多音路更厲害的優點,要不然不會有這麼多資深發燒友著迷於全音域單體,波音聲技老闆張立平先生也不會投注這麼多心力創立Naturephone品牌,並開發出這個極為獨特、前無古人的6501P1全音域喇叭了。全音域喇叭最大的優點我認為是「自然」,而我想這正是張先生將品牌名稱取做Naturephone的主要原因吧!

全音域喇叭比較「自然」,是因為訊號從擴大機輸出後,到全音域單體驅動空氣而發出聲音的這段路徑上的「路障」更少所致。我們都知道,多音路喇叭是靠分音器分頻,讓高、中、低音單體各自負責不同的頻段,合起來再生出寬廣的音域,但是在這過程中,分音器會耗損掉一些擴大機的功率,讓你的擴大機功率變小。說得直接一點,就是音樂訊號無形中被分音器消耗掉一些,你可能因此少聽到一些東西。此外,你可能也聽過某些玩家所言,把分音器上的零件換一顆「補料」,聲音就會變得如何如何,可見分音器確實是會改變喇叭的音色,它是會混色的東西,由此可知,沒有分音器的話,聲音應該會更直接。 




全音域喇叭還有一個難以取代的優點,它是真正的點音源發聲。就像是唱歌、彈奏樂器、物體發出聲音一樣,是從一個點發出聲音,而不是多音路喇叭從好幾個點發聲。這方面全音域喇叭也是最崇尚「自然」的了。理論上來說,點音源可以得到最精準的定位與音像,聲音最真實而自然,這正是「簡單就是美」的道理。

 

全音域單體搭配傳輸線式音箱

既然全音域喇叭有這麼多優點,那不就每個喇叭廠家都來搶著做,怎會現在的全音域喇叭如此稀少呢?原因在於全音域單體很不好做。請想像一下,高音振膜必須又輕又薄,才能靈敏又快速;低音振膜也得要輕,但又必須有足夠的面積,才能驅動足夠的空氣量,達到理想的低頻延伸。高音與低音振膜所需的特性並不相同,因此,想要在同一張振膜上兼顧兩種特性,簡直難上加難。所幸張先生找到了他理想中的全音域單體,才能催生出Naturephone的6501P1全音域喇叭。

 

6501P1的全音域單體到底有何巧妙?簡單地說,就是用不同長度的纖維去組成振膜的不同部位,讓振膜擁有多重特性,便可兼顧不同頻段的需要,然後再搭配張先生自行設計的傳輸線式音箱,藉以得到平順的低頻響應。關於6501P1全音域單體的詳細介紹以及Naturephone的開發過程,可參考重現全音域單體的光輝-專訪Naturephone張立平一文,這裡就不多贅述。


不過6501P1的音箱設計與造型倒是可以多談一下。6501P1的音箱極為沈重紮實,四面均為厚度25 mm的HDF高密度密集板板,前障板更達40 mm厚,這樣的用料對於抑制音箱諧振頗有功效。
另外,6501P1的單體並不是直接鎖在面板上,而是先安裝在由鋁合金車製高度為20 mm的框體後,再固定於前障板上。這樣的安排是為了減少單體震動傳導至音箱上,有利於聲音的澄淨度。此外,張先生還貼心地在 6501P1 底下裝好 3 顆(前 2 後 1)挪威 Soundcare 避震腳墊,省去安放避震墊材的麻煩。機內配線採用單晶銅線,端子則是 WBT 最新的 NextGen 製品,用料完全符合其身價。

 

 

造型很有現代感

外型上,6501P1看起來很有現代感,一方面來自它的造型,二方面則來自它的塗裝。為了遷就傳輸線式音箱,6501P1的全音域單體必須安置在前障板的上方,也賦予它有別於其他喇叭的造型。為了讓6501P1更具獨特性,張先生不再使用原木貼皮,而改用噴漆。但他又不用目前流行的黑色與白色亮面處理,而是帶有些許質地與觸感的鐵灰、暗紅、珍珠白…等色澤,很容易便融入現代居家的裝潢風格,而且這種特殊的杜邦漆質感不俗,無形中便增添了高級感。


 

在正式開始聽之前,我先花了一些時間在調整擺位。因為6501P1的高度較高,有44公分,比一般的書架喇叭高出不少,因此普通60至70公分喇叭架對其而言太高了。另外,6501P1底下的3顆Soundcare避震腳墊的位置離得蠻遠,已超過一般喇叭架上頂板的範圍,容納不下6501P1。看來專屬喇叭架會是最好的解決方案。試聽過程中我還發現,6501P1擺放的高度低一點似乎比較好。通常我們在決定喇叭的擺放高度時,是以高音單體可以對準耳朵的高度為準,但這樣的原則似乎不適合6501P1。我的經驗是6501P1的單體要比耳朵更低,大約是肩膀至胸口的位置,此時音場的下盤會更穩固,中、低頻也更紮實。


 

 

 

很清楚地表現出擴大機的特質

試聽過程中我試著搭配不同的擴大機,因為張先生表示6501P1的搭配性很廣,想聽什麼樣的音樂,就用什麼樣的擴大機來配,因此我嘗試了Linear Acoustic LAV-60 MKII綜擴、Jade 3028迷你擴大機、Logic A-35綜擴,以及惠樺的OSA-88-1BV管機,6501P1都能很清楚地表現出擴大機的特質。以我試用的經驗,我覺得功率不一定要大,但最好是音質柔和、纖細、滑順,或是中、低頻豐富的擴大機,可以得到更舒暢的聽感。 
 

最後我決定用OSA-88-1BV來搭配,因為6501P1很能表現出OSA-88-1BV優異的微動態,尤其是在小音量的時候,便能重播出豐富的細微變化。例如hanssler所發行,由David Geringas與Ian Fountain演奏的貝多芬大提琴與鋼琴奏鳴曲CD,可以聽到清楚的弓弦摩擦時的沙沙聲、弓毛輕輕觸弦的短促音、鋼琴音粒輕柔的高頻泛音、弓法的輕重長短變化、揉弦的細細抖動,以及鋼琴琴體共鳴的綿長尾韻,而且根本不用把音量開大,細微的變化就能忠實呈現。這就是全音域單體的特色:路徑更單純,訊號受到的影響更少,細節自然更多了。透過6501P1,我開始能體會為何有這麼多發燒友對全音域喇叭如此著迷,因為在適當音量下就能聽到音樂的原貌,才能聽得長久,聽得充實。 

 

 

更好的聲音密度與厚度

6501P1的另一個特色是音色通透而直接,彷彿跳過了喇叭這個媒介,而與聲音有直接的接觸。也因此,我可以聽到更為真實的樂器音色,與更為豐富的音色質地與紋理,該是滑順,該是粗糙,我都有最直接的接受。此外,6501P1對於音樂線條與音像輪廓的刻畫極為鮮明,例如弦樂線條就像是在木板上刻出的書法字體,而不只是棉紙上的毛筆字;鋼琴音粒則鏗鏘有力,擲地有聲,一顆顆毫不混亂;人聲浮凸,彷彿在面前演唱。不過,搭配時需注意擴大機聲音的柔軟度,稍一不慎,整體音質便有過於硬朗之虞。 
 

更好的聲音密度與厚度也是6501P1特色,它的聲音確實比我過去聽到的全音域喇叭更厚、更紮實、密度更好,而且完全不犧牲音色的通透感與聲底的純淨度。此外,6501P1的中、低頻雖稱不上豐厚,但解析力相當好,像是Dali測試片Volume 3第4軌趙聰的《春江花月夜》一曲,琵琶獨奏後的鼓聲的規模感雖然比一般書架喇叭要小一些,但可以清楚辨別出不同鼓的位置、音色、輕重的差別,鑑別力比書架喇叭更好。整體而言,6501P1的聲音表現十分鮮活,表現手法則是直接而明快,毫不掩飾地真實傳達錄音中的所有細節,它不僅是波音聲技張先生理想之實踐,也是愛樂者與音響迷福音之體現。 

 

 


文章出處
http://review.u-audio.com.tw/reviewdetail.asp?reviewid=639

 


 

 

 

 

 

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